chanel Matthieu Blazy todavía está construyendo. Seis meses posteriormente de su mandato en el incondicional parisino, el diseñador presentó su segunda colección prêt-à-porter en la Semana de la Moda de París, donde grullas de colores brillantes se elevaron desde un tierra holográfico, una señal deliberada de que la construcción está en curso. parisinos Quienes han pasado abriles contemplando la cosa vivo sobre la Catedral de Notre-Dame, el tablado tal vez fue menos soñador de lo previsto.
El divulgado interiormente del Grand Palais sugirió que los cimientos son sólidos: Margot Robbie, Oprah, jennieKylie Minogue, Lily-Rose Depp, Teyana Taylor y Olivia Dean Todos se acercaron para ver producirse el ulterior tierra.
La oruga y la polilla
Blazy siguió el ejemplo de una cita de Gabrielle “Coco” Chanel: “Necesitamos vestidos que se arrastren y vestidos que vuelen”. La colección se estructuró en torno a esa tensión (simple contra espectacular, función contra imaginación) con una disciplina de la que a veces carecía su extenso iniciación en octubre pasado.
Los looks de tolerancia fueron austeros por diseño. Cremalleras de punto negras, cazadoras de tweed y sobrecamisas cuadradas llegaron con poco más de cuatro ordenanza dorados para indicar que pertenecían a Chanel. En el vasto espacio de la pista, podrían parecer decepcionantes. Pero el argumento de Blazy era arquitectónico: el traje, dijo, es “el primer tesela” y todo lo demás surge de él.
Esa dialéctica llega hasta el fundador. En su habitáculo de la Rue Cambon, una hormaza está cubierta con una compresa pintada de oro: poco escueto convertido en precioso. Chanel construyó una casa con esa idea, tomando prestado el vestido periódico y elevándolo.
Blazy está haciendo lo mismo con sus códigos: quita el traje y lo convierte en una chaqueta camisera de punto o una chaqueta de tweed prensada ayer de reconstruirlo con tela tejida de silicona y malla metálica.
Bajando la cintura, subiendo las apuestas
El movimiento más provocativo de la colección fue su silueta. Blazy bajó dramáticamente la cintura: cinturones colgados hasta la medio del muslo, faldas plisadas que comenzaban donde terminaban las chaquetas. Las referencias eran estilos retro filtrados a través de una telescopio moderna: conjuntos broches de talle caído, vestidos de patchwork con bordados florales, prendas de punto con estampados vivos con un pulso de los abriles 20. Un tabardo peludo en colores geométricos llamativos se podría acaecer usado en una zona elegante de Camden en Londres.
Pero si las cinturas ultrabajas atraerán a los clientes adinerados que llenan las primeras filas de Chanel es otra cuestión. Entregar un producto radicalmente nuevo a mujeres con profunda observancia a la casa es un desafío diferente a triunfar elogios de la crítica.
Cuando cayó la indeterminación
La recta final respondió con fuerza a esa preocupación. Llegaron trajes a cuadros con lentejuelas en colores deslumbrantes. Los abrigos con pedrería brillaban con bordados de estrellas. Se tejió una malla metálica para imitar motivos de tweed, y varias modelos llevaban el pelo teñido de colores pastel para combinar con su apariencia. Flores de tela brotan de los corpiños. Cintas colgantes, volantes en capas y detalles de alas de insectos convirtieron la pasarela en poco más cercano al espectáculo que al comercio. Blazy eligió ampliamente (desde adolescentes hasta mujeres de 50 abriles) y dejó que el espectáculo respirara, con un circuito de pasarela que tomó a las modelos durante casi cinco minutos. Lo enmarcó todo con siete looks minimalistas en triste y crema, como diciendo: Independientemente de lo que cambie, el Chanel que conoces no irá a ninguna parte. Si esta segunda salida se mantiene, en el penúltimo día de la semana de la moda, Blazy ha contrario poco raro en una casa histórica: una guisa de honrar la voz del fundador sin simplemente hacer eco de ella.
Observar más Sports News in Spanish