“Star Wars” siempre ha sido, en cierto nivel, para niños. Eso no es ni condescendencia ni crítica: George Lucas creó un cuento de hadas de capa y espada ambientado en el espacio, y su manto ha sido asumido por sucesivas generaciones de cineastas que lo encontraron en una edad de formación. Pero, con la excepción de “La amenaza fantasma”, las historias de “Star Wars” rara vez han sido acerca de niños. Esa es la propuesta de valor de “Skeleton Crew”, la última serie de televisión de una franquicia que ahora existe en gran medida en la pantalla chica. En cierto modo, también es el más fiel al ADN de la saga, o al menos a una cepa particular de ella.
Aunque “Star Wars” no ha producido un éxito de taquilla en los cines desde 2019, Lucasfilm ha mantenido un goteo constante de lanzamientos en Disney+. Estos proyectos han sido de calidad variable, desde “Andor” en el nivel superior hasta “Obi-Wan Kenobi” en el nivel inferior, pero también han tenido el efecto de aislar ciertos elementos de la gestalt de “Star Wars”. Una película de cuatro cuadrantes tiene que atraer a todos, algo que “Star Wars” siempre ha sido atractivo al ser en parte fantasía, en parte épica militar, en parte romance y en parte sobre la mayoría de edad. Las series pueden ser más específicas, y lo han sido: “Andor” es un drama político para adultos, sin un atisbo de lo sobrenatural; “The Mandalorian” es un neooccidental; “The Acolyte”, que fue cancelada después de emitir una sola temporada a principios de este año, se centró exclusivamente en los Jedi como magos místicos. La fuerza de “Star Wars” en su forma actual es que es una gran carpa que contiene todos estos géneros y tonos con poca contradicción aparente.
“Skeleton Crew”, entonces, es una aventura infantil puramente nostálgica: un camino lógico a seguir por “Star Wars”, dada tanto su propia historia como el éxito masivo de “Stranger Things”. Si bien “Skeleton Crew” a veces puede mostrar signos de una ingeniería inversa tan fríamente racional, el encanto de su elenco y su contagioso sentido de asombro contribuyen en gran medida a vender el esfuerzo. La minería de propiedad intelectual moderna, que los cocreadores Jon Watts y Christopher Ford (ambos de “Spider-Man: Homecoming”) no son ajenos a ello, es un ejercicio en el que los niños adultos juegan con juguetes usados; Hay algo refrescante en ver ese proceso literalizado en un niño alegremente corriendo como loco en una nave espacial.
Aunque un rastreo de texto y una apertura en frío establecen que “Skeleton Crew” tiene lugar en medio de una ola de piratería espacial en la era posterior a “El regreso del Jedi” y anterior a “El despertar de la fuerza” de la Nueva República, “Skeleton Crew” nos pone en la perspectiva de Wim (Ravi Cabot-Conyers), un niño que prefiere jugar con sables de luz imaginarios con su amigo Neel (Robert Timothy Smith, luciendo una adorable cabeza de elefante CGI como nueva, criatura de “Star Wars” truncada) que estudiar para un examen. Wim y su padre viudo Wendle (Tunde Adebimpe) viven en At Attin, un planeta sospechosamente utópico que encierra a sus jóvenes ciudadanos en carreras profesionales para ayudar en “el gran trabajo” de la construcción del Estado post-Imperio, pero no permite que ninguna nave estelar llegue a su destino. entrar o salir de su espacio aéreo rigurosamente vigilado. También es nuestro primer vistazo a la versión de “Star Wars” de un idilio suburbano, que es bastante extraño por sí solo.
Ese aislamiento explica por qué Wim confunde una nave en tierra con un templo Jedi perdido, y cómo termina varado muy, muy lejos con Neel y dos nuevos e incómodos aliados: la arrogante marimacho Fern (Ryan Kiera Armstrong) y el genio de la tecnología KB (Kyriana Kratter). luciendo un bob enfermizo y un tocado estilo cíclope). El entusiasmo de Wim es un punto de entrada identificable; OMS no lo ha hecho ¿Le interesaba la tradición Jedi a esa edad o deseaba poder ser parte de ella? Pero Armstrong interpreta a Fern, más inteligente y menos ingenuo, como un poco más rudo, aunque los cuatro niños están perdidos cuando el droide que funciona mal en el barco (Nick Frost) los lleva directamente a una guarida pirata.
Allí, se encuentran con la estrella más grande en este rincón de la galaxia: un tal Jude Law, cuyo personaje se presenta como un aparente usuario de la Fuerza llamado Jod Na Nawood. Al igual que en At Attin, claramente suceden más cosas con Jod de lo que parece, y es encantador ver a Law dejar que su máscara se deslice hacia el júbilo caddish que marca uno de sus modos más agradables. Ni él, Adebimpe ni la estrella de “The Banshees of Inisherin”, Kerry Condon, como madre de Fern, dan jamás la impresión de que están llamando por teléfono para pedir un sueldo de franquicia. Además, su poder estelar colectivo coincide detrás de la cámara: Watts dirige el piloto, mientras que David Lowery (“The Green Knight”), The Daniels (“Everything Everywhere All at Once”) y Lee Isaac Chung (“Twisters”) se encargan de al menos un episodio cada uno.
En los tres episodios proyectados para los críticos, “Skeleton Crew” nunca transmite una sensación de riesgos galácticos o peligro fatal: un alivio, dada tanto la edad de sus protagonistas como los rendimientos decrecientes de salvar siempre al mundo. Tampoco hay una conexión explícita con historias más conocidas de “Star Wars”, aunque es probable que surja una más adelante en la temporada de ocho episodios (todavía me quejo de esa toma final de Yoda en “The Acolyte”, especialmente porque resultó ser el final de la serie.) Hay un límite para las ambiciones de un programa que se apega a su manual de jugadas al estilo “Goonies” y mantiene las cosas tan livianas; “Skeleton Crew” lleva “Star Wars” a nuevos lugares sólo en el sentido literal. Pero el programa es capaz de cumplir con sus limitados objetivos y hacer un programa de “Star Wars” que en realidad está arraigado en la infancia en lugar de evocar recuerdos propios.
Los dos primeros episodios de “Star Wars: Skeleton Crew” ahora se transmiten en Disney+, y los episodios restantes se transmiten semanalmente los martes.
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