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Conclusiones de Taipei: la colaboración, la coproducción y la diversidad cultural dan forma al Festival de Contenido Creativo de Taiwán

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Mientras el Taiwan Creative Content Fest (TCCF) concluye su quinta edición, el evento ha reafirmado su papel como plataforma importante para la industria creativa en la isla y en otras partes del sudeste asiático.

Con un enfoque en la colaboración y la representación cultural, TCCF 2024 sacó a la luz tres tendencias clave que reflejan la posición cambiante de Taiwán en el panorama del entretenimiento global.

La colaboración internacional ocupa un lugar central
Un tema destacado en la TCCF de este año fue la creciente atención a las coproducciones internacionales. Los líderes de la industria se reunieron para discutir los aspectos prácticos y las ventajas de las asociaciones transfronterizas, tanto a nivel local dentro del sudeste asiático como mucho más lejos. Por ejemplo, la productora ganadora del Oscar Fábula (“Una mujer fantástica”), la productora chilena fundada por Pablo y Juan de Dios Larraín y la ganadora del Gran Premio de la Semana de la Crítica de Venecia, Tana Gilbert (“Malqueridas”), está desarrollando “Dónde está ¿Narumi?“, una serie documental que examina el asesinato en 2016 de la estudiante japonesa Kurosaki Narumi a manos de su expareja Nicolás Zepeda. Una coproducción chileno-francesa con importantes vínculos con Japón, el proyecto buscaba financiación y potencial aporte creativo japonés.

Una sesión repleta sobre el cambiante panorama audiovisual de América Latina destacó oportunidades potenciales para que las empresas taiwanesas colaboren con productores extranjeros, destacando un crecimiento significativo en el consumo de contenido asiático en toda la región. Según estudios de mercado presentados, más del 60% de los jóvenes en América Latina han visto al menos una serie de K-drama o anime en el último año, y el consumo de contenido asiático aumentó un 35% en los últimos dos años.

Los gobiernos de la región del sudeste asiático afirman reconocer la importancia de la economía creativa tanto por su empleo y sus beneficios económicos como por su poder blando y sus ventajas de marca nacional. Ese reconocimiento ha llevado a muchos a agregar o mejorar sus fuentes de dinero blando, y muchos de los nuevos fondos financieros fomentan específicamente la coproducción transfronteriza. Hicieron presentaciones funcionarios de Tailandia, Malasia, Filipinas y Taiwán.

Los creadores taiwaneses también reconocen cada vez más la importancia de adaptar historias locales a los mercados internacionales. Las discusiones resaltaron la necesidad de narrativas que resuenen universalmente y al mismo tiempo conserven su esencia local. En la inauguración del evento, el Dr. Lu Jiun Wei, director ejecutivo de la Agencia de Contenidos Creativos de Taiwán (TAICCA), dijo Variedad“Ya tenemos buenas historias y temas en Taiwán de la población local, pero lo que necesitamos mejorar es la narración. Queremos aprender las formas internacionales de contar historias, para que podamos promover e impulsar el contenido local taiwanés al mercado internacional. Por eso estamos intentando atraer más coproducción y cofinanciación internacional”.

La libertad creativa impulsa la innovación
Un énfasis notable en TCCF fue el énfasis en la libertad creativa de la que disfruta la industria cinematográfica taiwanesa en comparación con la de sus vecinos cercanos Malasia, Singapur y Tailandia, que soportan censura intrusiva, sistemas de aprobación de guiones exigidos por el gobierno u otras restricciones. Los cineastas expresaron su agradecimiento por las libertades artísticas de las que disfrutan, que les permiten experimentar con diversos géneros y temas.

Lu habló de las fortalezas creativas de un Taiwán gobernado democráticamente. “Estas cosas provienen de historias aquí en Taiwán. Tenemos los diversos temas aquí, como BL. [‘boys love’] y las chicas aman. Esos temas no pueden presentarse en China. Hablamos con nuestros socios internacionales porque estos temas únicos sólo se pueden encontrar en Taiwán”, dijo Lu. “Esta diversidad de temas y la libertad creativa para contar esas historias serían los puntos fuertes de Taiwán”.

La falta de una regulación impulsada por el contenido (y corporativa) ha ayudado a Taiwán, no a China continental ni a Hong Kong, a convertirse en el centro de las inversiones en contenido en idioma chino y de las comisiones de producción de empresas internacionales como Netflix.1

“La libertad es nuestra oportunidad. En Taiwán, tenemos la libertad creativa para contar y explorar diferentes historias, géneros y tipos de narrativas”, dijo Hsiao Ya-Chuan, director de “Old Fox”, la película presentada por Taiwán para la carrera internacional de largometrajes número 97 de los Premios de la Academia. Variedad. “Sin embargo, el desafío es que tenemos un mercado interno limitado. Por eso necesitamos mercados internacionales. Para atraer a audiencias más amplias, debemos llegar a diferentes continentes y regiones, incluidos el noreste de Asia, el sudeste de Asia, Europa, América y muchos otros. Como resultado, podemos ganar un mercado más grande”.

Actores taiwaneses que causan sensación a nivel internacional
Siguiendo el movimiento de coproducción y encargo internacional, los principales actores de Taiwán están disfrutando de una mayor visibilidad. El evento TCCF mostró sus experiencias al ingresar a los mercados globales, que si bien aumentan sus perfiles, también conllevan desafíos y oportunidades culturales.

Hablando en un panel repleto de estrellas de TCCF, el galán local JC Lin, recién llegado de una coproducción taiwanesa-francesa terminada hace seis meses, destacó los contrastes culturales en los estilos de comunicación. “En Taiwán, en la cultura china, queremos escuchar a otras personas antes de expresar nuestra propia opinión”, observó Lin. Lin también contó una experiencia esclarecedora de la coproducción entre Taiwán e India “Demon Hunters”, donde un actor indio le enseñó a tratar los objetos religiosos con el debido respeto. Kai Ko, otro panelista, perdió su carrera en China continental, donde ahora está suspendido por un delito de drogas en el pasado.

La actriz Wu Ke-Xi estaba encantada de que su contrato para la producción estadounidense de debut en Cannes de Constance Tsang, “Blue Sun Palace”, incluyera una cláusula que le permitía revocar escenas íntimas hasta el día de su estreno.

Pero el actor taiwanés que está causando mayor revuelo en este momento es el veterano Lee Kang-sheng. Conocido por una sucesión de películas artísticas del director malasio radicado en Taiwán Tsai Ming-liang, Lee apareció recientemente en la película estadounidense en idioma chino “Blue Sun Palace” y en la coproducción taiwanesa, francesa y singapurense “Stranger Eyes”, que debutó en competencia en Venecia y esta semana también fue el título de apertura del prestigioso Festival de Cine Golden Horse de Taiwán. Próximamente se le verá en otra coproducción, “Black Ox”, del autor de China continental Qiu Jiongjiong.

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