Roeg Sutherland, de CAA, recordó su agitada carrera y habló sobre el panorama cambiante de la industria cinematográfica mundial en el Festival de Cine de Zurich, donde será honrado con el premio Game Changer de este año.
Al participar en el foro de la industria de la Cumbre de Zurich, donde ha sido un habitual durante años, Sutherland rechazó la idea de un “cambio de juego”, al menos en el negocio del cine, bromeando que “LeBron James puede cambiar el juego”.
En CAA, donde Sutherland codirige el departamento de Finanzas de Medios y el International Film Group, una gran parte de su trabajo es encontrar soluciones para los clientes y garantizar que las películas se hagan a pesar de los grandes obstáculos.
“Nuestro objetivo, nuestro trabajo es asegurarnos de que pase lo que pase, si hay una pandemia, si hay dos huelgas, si los estudios no compran, si China cierra, si Rusia está en guerra, pase lo que pase, tenemos que resolverlo. una manera de hacer estas películas. Y eso ahora está cambiando”, afirmó Sutherland.
Dijo que el equipo siempre se esfuerza por “montar sus películas de manera adecuada (…) y respeta las necesidades y deseos de la comunidad financiera cinematográfica, con los distribuidores internacionales y con quienes puedan financiar”.
“A veces se trata de acuerdos mundiales; en su mayor parte, es poco sistemático, con un agente de ventas extranjero que forma parte y vende territorios internacionales, incorporando un inversor de capital, asegurándose de que el inversor de capital esté en una posición bastante segura si se dedica a hacer una película sin tener distribución. en su lugar”, dijo.
Más allá de eso, también se trata de llenar vacíos, añadió. “Si sentimos que hay una brecha en el mercado, si hay una brecha en Canadá y necesitamos ayuda para establecer una empresa de distribución, lo haremos. Si hay una brecha en Francia, o hay una brecha en Alemania o en Estados Unidos, siempre estamos pensando en cómo hacerlo mejor, más fácil, para que el mercado del cine independiente realmente pueda prosperar”.
El negocio internacional independiente de CAA no comenzó realmente hasta alrededor de 2005, dijo Sutherland. Antes de eso, todo lo hacían los estudios y ese departamento en particular era “principalmente un departamento de servicios para clientes que tenían un proyecto que querían hacer cuando no estaban trabajando en una gran película de estudio. Pero luego el negocio evolucionó después de la crisis económica de 2006, y muchas más de estas películas quedaron en manos de personas como nosotros para financiarlas o encontrar financiación”.
Sutherland atribuyó algunos de sus primeros éxitos a “pura suerte”, entre ellos “The Wrestler” de Darren Aronofsky.
“Cuando eres tan joven y realmente no sabes cómo funciona nada, estás aprendiendo sobre la marcha. Simplemente confías en el proceso y en que funcionará, y no lo complicas demasiado ni piensas demasiado las cosas. Ahora complico demasiado y pienso demasiado las cosas de una manera voluble; es mucho peor ahora. Entonces simplemente creí lo que [producer] Vicente Maraval me lo dijo. Él estaba como, 'Vamos a hacer 'The Wrestler''. Yo dije, está bien, vamos a hacer 'The Wrestler'.
“Ahora, le haría unas 400 preguntas sobre cuánto se podría pre-vender, ¿cuánto vamos a poder pedir prestado contra algunos de los territorios que él no pre-vendió? ¿Dónde podré encontrarlo a las 4 de la mañana cuando necesitemos firmar el trato?
Logró otro éxito memorable con la siguiente película de Aronofsky, “Black Swan” de 2010, a pesar de las dificultades para montarla.
“El genio de 'Black Swan' son Darren Aronofsky y Natalie Portman. Y a veces se necesita un poco de ayuda para que la gente entienda cuál es la visión del director y se conecten con ella. En última instancia, somos sólo facilitadores. Algunas cosas tal vez se pierdan en la traducción entre alguien que es puramente creativo y alguien que es puramente financiero”.
CAA se encuentra entre ambos mundos y cierra esa brecha, añadió. “A veces lo hacemos con éxito y otras veces con menos éxito”.
En “Black Swan”, parte del desafío fue explicar la visión real que Aronofsky tenía de la película.
“La gente lo leía como un drama y él quería dirigir un thriller. Si lees el guión, realmente parece un drama. Si hablabas con Darren sobre esto y su visión, claramente iba a ser un thriller psicológico, y iba a decir: 'Te quedarás sin aliento todo el tiempo', que es exactamente lo que ofrece una película. , excepto que no estaba en la página. La gente no ve eso automáticamente”.
Luego, Sutherland convenció al productor Brian Oliver para que respaldara la película, que se convirtió en un éxito mundial.
Al recordar sus inicios en CAA hace años, Sutherland dijo que fue el cofundador de CAA, Ron Meyer, en ese momento agente de su padre, quien les sugirió a sus padres un trabajo en la empresa. “Me enviaron a la sala de correo, lo cual me pareció un poco extraño porque a mis padres no les gustaban especialmente los agentes ni hablaban de su afición por los agentes mientras crecían. Y la comunidad de actores y artistas que los rodeaba, digamos que en la cena no estaban celebrando a los agentes. Entonces pensé que me iban a enviar a prisión. Pero resultó ser la mejor experiencia que he tenido en mi vida”.
Una carrera en la actuación, como su padre Donald y su hermano Kiefer, nunca estuvo en las cartas, especialmente después de una actuación poco impresionante en una obra musical en la universidad y un breve período como doble en una película con un furioso Marlon Brando.
“No puedo lidiar con el rechazo. No me di cuenta de que, en realidad, en todo lo que haces en la vida tienes que lidiar con un nivel de rechazo, pero al actuar, estás lidiando con el rechazo a diario. ¿Quieres hacer algo? Tienes suerte de conseguir una entre 100 cosas”.
Los proyectos actuales y futuros de CAA Media Finance incluyen la ganadora del premio de Cannes de Jacques Audiard “Emilia Peréz”; el thriller sobre carteles de Jayro Bustamante “El Sombreron”; la comedia de ciencia ficción de David y Nathan Zellner “Alpha Gang”, protagonizada por Cate Blanchett; el drama familiar de Sophie Hyde “Jimpa”, con Olivia Colman y John Lithgow; y el thriller de Henry Dunham sobre la Segunda Guerra Mundial “Perdition”, con Sam Claflin y Rupert Friend, que co-representa con UTA Independent Film Group en Norteamérica.
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