SAN SEBASTIÁN — Desde que empezó a incorporar series españolas en su Sección Oficial –pensemos en “La Peste” de 2017 o en la doble apuesta de 2020 de “Patria” y “Antidisturbios”–, San Sebastián ha aprovechado su primer sábado para debatir temas televisivos.
En esta ocasión, un panel destacó las series policiales, protagonizadas por Susana Herreras de Movistar Plus+, Laura Sarmiento, showrunner del éxito de Netflix “Intimidad” y guionista principal de “Cuerpo Ardiente”, y Elías León Siminiani, cocreador de la docuserie de 2017 “El caso”. Asunta (Operación Nenúfar)” que inspiró la serie de ficción de Netflix de 2024, “El Caso Asunta”.
Seis puntos de vista sobre la mesa redonda:
El auge de las series policiacas españolas
El panel se titulaba “El boom de las series policiacas españolas”, pero parece un eufemismo. Según Variedad Según una investigación, hasta el 13 de septiembre de este año, siete títulos españoles alcanzaron el número 1 en las listas globales de series de televisión en otros idiomas de Netflix, ocupando la primera posición de la lista durante un total de 15 de las 35 semanas totales del período. Ese es un desempeño mucho mejor que el de cualquier otro país de habla no inglesa del mundo: Corea (8 semanas), Japón (3) y Francia (2) le siguieron. Seis de las siete series que alcanzaron el número 1 mundial, lo que representa un total de 13 semanas en la cima, fueron series policiales o series policiales parciales, desde la comedia dramática sobre atracos “Berlín” hasta el drama sobre cárteles de la droga “Gangs of Galicia” o el thriller sobre abuso de género “Raising Voices”. El auge de las series policiales no es solo español. Las series de crímenes reales ficticias aumentaron un 39%, de septiembre de 2022 a agosto de 2023, en comparación con el año anterior, observó Virginie Mouseler en la presentación de The Wit's Fresh TV Fiction 2023 Mipcom. Dicho esto, el caso de España sigue siendo notable.
Controladores de transmisión
“La llegada de las plataformas lo cambió todo”, afirma Siminiani. Eso tiene varios efectos. “Las plataformas permitieron presupuestos que antes no existían, lo que permitió series más largas y mucha más investigación”, afirma. Además, los creadores de series empezaron a incluir su proceso de investigación en el propio contenido de los títulos, y estos empezaron a ser realizados por investigadores-creadores sin formación jurídica formal. Eso abrió el acceso, sobre todo, al género del true crime, argumenta Siminiani. Desde hace unos dos años, las plataformas también piden títulos hermanos, una ficción y una docuserie. “La posibilidad de inventar en una serie de ficción es ahora mucho más amplia que hace una década. Eso es un cambio tectónico”, afirma. Uno de los resultados es la serie de ficción de Netflix de 2024 “El caso asunta”, uno de los mayores éxitos globales de España de este año.
Los crímenes reales dinamizan la ficción criminal
Si las series dramatizan ahora el proceso criminal, el empuje y la posibilidad de investigación dinamizan otras, para bien. Fran Araujo y Pepe Coira, guionistas principales de las exitosas series policiacas de Movistar Plus+ “Hierro” y “Rapa”, “investigaron, leyeron, crearon documentación antes y durante la escritura. Dejaron que la realidad diera vuelta lo que estaban pensando, cambiando escenas enteras, tramas y personajes”, dijo Herreras. “Eso es muy propio de Movistar Plus+. No queremos que nuestros personajes sean clones de series policiacas extranjeras, abogados estadounidenses, franceses o ingleses. Tienen que ser abogados que trabajen aquí y desde aquí. Eso solo es posible si creas vínculos voluntarios con la realidad”.
Personaje, Personaje
Más allá de la investigación, la clave de una serie policiaca, argumentó Sarmiento, es el personaje. “Cuerpo en llamas”, por ejemplo, está inspirada en un crimen de la vida real. La pregunta candente, sin embargo, para Sarmiento es “¿por qué?”. “Había cosas sobre los personajes, su voracidad por la vida, la insatisfacción, que me parecieron muy humanas y reconocibles”, dijo en el panel. Entonces, ¿por qué personas tan reconocibles, aunque estuvieran un poco locas, llegan al extremo de cometer un asesinato? Eso es lo que quería explorar”.
Las ventajas de la novela negra
“Querer”, la serie más taquillera de Movistar Plus+ en el Festival de San Sebastián este año, dirigida por Alauda Ruiz de Azúa, trata sobre una mujer que, tras 30 años de matrimonio aparentemente estable, lleva a su marido a los tribunales acusándolo de tres décadas de abusos sexuales. La serie es de ficción pero está inspirada en “una amalgama de casos reales”, explica Herreras. “La ficción nos permite hablar de temas muy polémicos pero darles forma y matizarlos para que sean comprensibles”, añade. Según cada caso, la ficción puede dar más herramientas que la no ficción, argumenta Herreras, citando el caso de “Samber”, la exitosa serie de Federation Studios en los London TV Screenings, en la que, a finales de los 80, las mujeres del norte de Francia sufren agresiones sexuales en la misma carretera junto al río Samber. Se necesitan más de 30 años para atrapar a un hombre. “Samber” retrata una sociedad. Parece que ha pasado mucho tiempo, pero conecta con los casos actuales en Francia y, de hecho, con “Querer”.
¿En parte crimen y en parte crimen real?
Francia está orgullosa de sus series de “crimen ligero” –pensemos en “HPI” o “Tandem” con “Tom & Lola”, otra candidata, que mezclan el trabajo de detectives de mujeres con la vida doméstica y pueden estar ambientadas en un luminoso sur. España, sin embargo, lleva años mezclando el género policial con otros, como una forma de llenar los 70 minutos de los episodios televisivos tradicionales del prime time. Estos ahora duran 45 minutos, pero la tradición de mezclar el género policial sigue vigente. “Élite”, por ejemplo, mezcla una muerte por temporada, temas polémicos y, especialmente en sus inicios, mucho sexo. Las series policiales se dividen, de hecho, en múltiples subgéneros, observaron los panelistas. Uno de ellos es destacado en el Festival de San Sebastián de este año: ¿Crimen real? En “I'm Nevenka” y “Querer” de Iciar Bollain, las mujeres tienen que demostrar que han sufrido acoso o abuso sexual en un tribunal de justicia. No es una apuesta segura.
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