“Quisling -The Final Days”, un drama histórico audaz y un estudio psicológico penetrante de un autoritario delirante, es quizás el trabajo más sólido hasta el momento del veterano director noruego Erik Poppe (“1,000 Times Good Night”). Sirve como un broche de oro para “The King's Choice”, su éxito de 2016, que trata sobre los primeros tres días de la invasión alemana de Noruega en 1940. Ambientada cinco años después, “Quisling” revisita el período de ocupación y sus consecuencias a través de la historia de Vidkun Quisling (Gard B. Eidsvold), el jefe de gobierno títere en tiempos de guerra que colaboró con los nazis, cuyo apellido ahora es sinónimo de la palabra traidor.
En un enfoque nuevo y provocador del tema principal, Poppe y sus guionistas lo ven a través de la lente de las reuniones en prisión de Quisling con el pastor Peder Olsen (Anders Danielsen Lie, “La peor persona del mundo”), cuya misión como obispo de Oslo es guiar a Quisling hacia la contrición y la absolución. Sus conversaciones, anotadas en el diario de Olsen de la época, hasta entonces desconocido, inspiraron el guión. Con su mirada aterradoramente actual a la mente complicada de un líder autocrático, las actuaciones magistrales de los dos protagonistas, una cinematografía sorprendente y un notable diseño de producción de época, esta es una experiencia cinematográfica apasionante que debería atraer a distribuidores internacionales de cine independiente.
El 8 de mayo de 1945, Noruega celebra el fin de cinco años de ocupación alemana y el exministro-presidente Quisling es arrestado y puesto bajo custodia. Su esperanza de ser encarcelado en su casa es una quimera. El país está de humor para la venganza y quiere que Quisling rinda cuentas por sus acciones y las atrocidades perpetradas en nombre de la ideología nazi. Tal vez nadie lo desee más que el joven guardia de prisión Arvid (Arthur Hakalathi), cuyo hermano fue uno de los patriotas noruegos asesinados durante el régimen de Quisling y que hace que el encarcelamiento del ex político sea lo más desagradable posible.
Reconociendo que Noruega necesita enfrentarse a su pasado para enmendarse, pero temiendo que el proceso pueda convertir a Quisling en un mártir, el obispo Berggrav (Lasse Kolsrud) elige al capellán del hospital Olsen como consejero espiritual del prisionero debido a su reputación de astuto juez de carácter. Obligado a mantener su misión en secreto ante su amada esposa Heidi (Lisa Loven Kongsli, “Force Majeure”), el inicialmente optimista Olsen está a punto de perder su fe como resultado de sus conversaciones.
Acusado de traición y otros crímenes, Quisling intenta en el tribunal justificar sus acciones diciendo que eran para el bien del país, a pesar de la sugerencia de su abogado Henrik Bergh (Øyvind Brandtzæg) de que sería lo mejor para él declarar que no era así. en su sano juicioMientras las grandiosas afirmaciones de Quisling son desmentidas por las pruebas dentro y fuera del tribunal, Olsen se encuentra lleno de dudas sobre su vocación, sus creencias y una trágica decisión en tiempos de guerra que tomó en nombre de su familia.
Cuando Quisling declara que “ayudó a más judíos que nadie en Noruega”, esa declaración tiene un parecido retórico aterrador con algunas de las afirmaciones más extravagantes de cierto candidato presidencial estadounidense. Sin embargo, la fiscalía rápidamente echa por tierra la afirmación de Quisling mediante el escalofriante testimonio del superviviente de un campo de concentración judío noruego, el Dr. Leo Eitinger (Benjamin L. Røsler). Eitinger cita los discursos antisemitas de Quisling y señala que de los aproximadamente 1.000 judíos deportados a Noruega, sólo sobrevivieron 12. Mientras tanto, la obsesión de Quisling con los peligros del bolchevismo, algo que llegó a despreciar mientras servía como trabajador humanitario en la Unión Soviética, no puede dejar de evocar la fijación de Putin con los supuestos “nazis” en Ucrania.
A medida que la acción se mueve entre la prisión, el tribunal, la casa de Olsen y la de la esposa ucraniana de Quisling, Maria (Lisa Carlehed, “The Emigrants”), surge un retrato de dos matrimonios muy diferentes. Las opiniones de Heidi Olsen sobre Quisling son las mismas que las de la mayoría de los noruegos. Ella cree que él sabía lo que estaba haciendo y quiere que se arrodille y le suplique perdón antes de que le disparen. Aunque al principio se siente confundida por la tarea de su marido, al final le muestra su apoyo. Por el contrario, Maria Quisling alienta los peores instintos de su marido y su retorcida visión del mundo, aconsejándole que nunca se rinda ni renuncie a sus creencias.
Dado que Quisling provenía de una familia con cuatro generaciones de clérigos, sus conversaciones con Olsen ofrecen fascinantes duelos filosóficos sobre la comprensión del Nuevo Testamento. En su primer papel protagonista en una película, el magnífico Eidsvold, cuyo padre fue una víctima real de la tortura del régimen de Quisling, estalla en indignación y fanfarronería cada vez que se cuestionan sus motivos y políticas. Al mismo tiempo, Lie, en el papel igualmente fuerte pero menos llamativo, demuestra una gran empatía.
A pesar de la gran cantidad de diálogos, Poppe y su equipo hacen que la experiencia de visualización sea cinematográficamente emocionante. Evitando los tonos sepia o azules fríos que muchos directores adoptan para las películas de época, la película cuenta con una paleta visualmente rica de verdes y rojos que parecen totalmente apropiados para las ubicaciones. El primer plano del director de fotografía sueco Jonas Alarik enmarca a Quisling en espacios oscuros y estrechos como si las paredes literalmente se estuvieran cerrando sobre él. Mientras tanto, la banda sonora de Jonas Colstrup, que genera tensión, crea la sensación desestabilizadora de un mundo que se acerca a su fin.
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