Las películas nunca se recuperaron después de que “La masacre de Texas” llegara a los cines en 1974. Centrada en una familia de locos caníbales y carniceros que viven en una casa rural de los horrores, la película de Tobe Hooper película que rezuma sordidez Conmocionó al público y fue prohibida en algunos lugares. También inspiró a los cineastas a llevar el terror hacia nuevas direcciones más brutales.
Fede Álvarez, director del próximo “Alienígena: Rómulo” Dijo que el “salvajismo sin complejos” de “La masacre de Texas” influyó en su obra.
“Es un recordatorio humilde de cómo una fuerte dosis de anarquía no solicitada en la pantalla es un ingrediente clave para cualquier película de terror que pretenda resistir la prueba del tiempo”, dijo.
A partir del 8 de agosto, el Museo de Arte Moderno de Nueva York ofrecerá una carrera de una semana de la película programada para su 50 aniversario, y seguirá con una retrospectivo (Del 13 al 20 de agosto) de otras películas de género menos impactantes pero aún atrevidas de Hooper de la década de 1980, incluyendo “Duende” (1982) y “Invasores de Marte” (1986).
El MoMA no dudó en tomar en serio “La masacre de Texas”: añadió la película a su colección dos años después de su estreno.
“Su poder no ha disminuido”, dijo Ron Magliozzi, curador del departamento de cine del MoMA y curador organizador de la serie. “Ha madurado”.
Cuatro directores que estrenarán películas este mes compartieron recientemente sus recuerdos de haber visto “La matanza de Texas” y explicaron cómo los inspiró. Sus respuestas han sido editadas y condensadas.
Eli Roth, “Tierras fronterizas” (en cines el viernes)
Cuando finalmente vi “La matanza de Texas”, fue casi una decepción. Esperaba mucha más violencia. Ya había visto la película de Juan Piquer Simón. “Piezas,” Y esa película cumplió con su cometido. Se vio cómo la motosierra cortaba la carne, pero la cámara nunca corta.
Pero “La matanza de Texas” me desconcertó de maneras que no esperaba. No sabía que iba a empezar con esas erupciones solares y la extraña música que difumina la línea entre la banda sonora y el diseño de sonido. Los actores no parecían actores. No me asustó. Quería vivir en ella. Era una película que rebosaba de humor y atmósfera, y parecía que la hubieran hecho asesinos en serie.
Tal vez fuera el aburrido clima gris, nublado e interminable de finales de otoño con el que crecí en Massachusetts, pero algo en el calor de Texas y el extraño mundo de esta familia al estilo de Manson que vivía en una choza me atraía. Me aterrorizaba que la gente pudiera vivir de esa manera; parecía demasiado real para ser una película.
La película perdura porque Tobe vio lo que se avecinaba: hombres reemplazados por máquinas y la temida sensación de inutilidad. ¿Qué haces con esas habilidades cuando una máquina te reemplaza?
Hollywood se enfrenta actualmente a ese mismo problema con la IA. ¿Qué pasa cuando ya no somos necesarios? ¿Qué pasa cuando una computadora lo hace por nosotros? ¿Qué hacemos con todas esas ideas que aún tenemos en la cabeza? ¿Estamos condenados a volvernos locos en nuestras casas, convirtiéndolas en mataderos para nuestra propia creatividad, escribiendo ideas que nadie verá nunca porque una máquina lo ha hecho por nosotros? Se trata del miedo a volverse obsoleto. Ahora somos toda la familia en “La matanza de Texas”.
Lee Daniels, “La Liberación” (Netflix, 30 de agosto)
Fue una locura. No sabías qué esperar ni qué te esperaba. De niño, creo que lo más parecido a eso era “La noche de los muertos vivientes”: masacres, sangre y todo tipo de cosas. No había nada que hacer. Recuerdo que pensé que Tobe jugaba con los elementos divertidos del terror, algo que no había en “El exorcista”.
La audacia de Tobe me inspiró como cineasta. Es difícil porque los ejecutivos te dicen lo que el público quiere ver, pero el público quiere ver lo que tú Quiero ver. No creo que hoy en día se pueda hacer “La cadena de Texas” en un estudio. Todo el mundo es políticamente correcto. Tobe se arriesgó. Eso es lo que hacen los grandes cineastas: son audaces en sus procesos de pensamiento y asumen grandes riesgos incluso si no funcionan. Por eso funcionan “Poltergeist” y “La cadena de Texas”: suceden cosas de locos.
Pablo Feig, “¡Bote!” (Amazon Prime Video, 15 de agosto)
Tengo un recuerdo muy vívido de haber visto “La matanza de Texas” en el Teatro Nuart de Los Ángeles, con un público repleto. Lo que me desconcertó fue el tono hiperrealista que tenía, empezando por esa Narración de John Larroquettey el hecho de que no hay música, solo los efectos de sonido que suenan como el interior de un matadero. La actuación es bastante cruda. Tiene un aire entre de película B y de documental. Ese tono hace que todo sea más aterrador. “La matanza de Texas” no está tan lejos de ser una película de metraje encontrado.
Tampoco se aleja mucho de “The Office”. Las cámaras están sueltas y no es preciso. Se siente real porque es muy desordenado. El público se ha acostumbrado al estilo. Todos los videos que hemos estado viendo a lo largo de los años en YouTube no están pulidos. Son gatos causando estragos y gente cayéndose. Es un espíritu de banda de garaje. Suena cruel decirlo, pero la idea de manipular a un público de esa manera hasta que se emocione es lo que también hacemos en la comedia. Después de que gritan, se ríen.
JT Mollner, “Querida extraña” (en cines el 23 de agosto)
No había nacido cuando salió la película original de “La matanza de Texas”. Mi primera experiencia con ella fue cuando me topé con una película en la televisión nocturna llamada “Terror en los pasillos” Presentado por Elvira. Me fascinó porque mis padres no me dejaban ver películas de terror clasificadas R. Esta película mostraba fragmentos de películas de terror emblemáticas y fue una forma de echar un vistazo a todas las películas que no me permitieron ver.
Apareció una escena de “La matanza de Texas”. Fue rápida pero visceral: una mujer en apuros, parada frente a una puerta corrediza. La puerta se abre. Leatherface emerge, agarra a la mujer. Ella lucha pero no es rival para él. Es como un animal salvaje, feroz. La arrastra hasta la habitación de la que salió y cierra la puerta de golpe, violentamente. Eso fue todo: narrativamente simple pero profundamente perturbadora. Fue más aterradora e impactante que cualquier película de terror completa que haya visto. Años después, cuando finalmente vi la película completa, no me decepcionó.
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